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视觉哥哥

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  • 生命的深层意义,常在于诱惑丛生中保持真我,放平心态,心诚度日。人要有智慧,更要有慈悲。怨恨是杯毒酒,毒杀的是自己的快乐。人没有完美,幸福没有一百分,人生的路上,不要艳羡他人,不要输掉自己。时间就是生命,所以我们必须珍惜宝贵的生命,执着地守候生命中每一个必经的十字路口。

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  • 消失的扩大机-乐林试听Analog Domain Isis M75D综合扩大机

    来自德国的Analog Domain成立於2010年,时间不算久,在国内的知名度也不高,却是个来势汹汹的品牌。去年总编郭汉丞去乐林音响试听Aurender W20串流播放机时,当时配的是Analog Domain The Isis M75D综合扩大机,便曾给予M75D高度评价。今年八月我也曾在圆山音响展上听到Analog Domain的Artemis单声道後级配YG旗舰喇叭,当下的印象可谓「惊为天人」。因此这次去乐林试听新版The Isis M75D,而且配的又是Kharma,出发前我内心便充满了期待,像是要去参加一场盛宴。 来势汹汹的新品牌 为何说Analog Domain来势汹汹呢?光从品牌slogan(口号)便可感受到那股气势∶Ultimate Sound Machines「终极音响」。听起来确实很杀,但Analog Domain可不是光凭口号就想在市场上攻城掠地,而是凭藉扎实的规格与技术,与极其优异的声音表现。 但什麽样的音响是「终极音响」呢?Analog Domain有个更明确的形容,就是要在逼真的音量下重播出真实的声音。这里有两个关键字眼,音量与真实。真实就要有好的解析力、丰富的细节表现与低失真。音量呢?那就跟瓦数、控制力有关了。要重播出逼真的音量,例如近乎真实交响乐团的音量,所需的瓦数肯定相当巨大,但大瓦数势必不容易兼顾之低失真与高解析,基本上就是两难。Analog Domain的「终极音响」,就是在这两方面都一定要兼顾。 可是大瓦数一定好吗?许多扩大机不都宣称最好的「第一瓦」(First Watt)更重要?Analog Domain也同意First Watt确实非常重要,那First Watt之後呢?Analog Domain的目标是不仅有「最好的第一瓦」,而且这一瓦可以不断推升,甚至达到一千瓦。可是,到底多少功率才够用?据Analog Domain表示,需要多少功率是个相对的问题,取决於多项因素,像是空间大还是小、喇叭效率高还是低、听什麽样的音乐类型┅等。 关於不同音乐类型所需的扩大机功率,Analog Domain官网还用了两张波形图做说明。其中一张图是典型的摇滚乐波形,可以看到波峰又高又密集,音量好像很大,但峰值与平均音量的落差仅-12dB,对应到所需功率的比率是1:16;另一张图则是典型的古典乐波形,看起来波峰有高有低,疏密不定,落差颇大,但峰值与平均音量的落差是-23dB,此时对应到所需功率的比率是1:200。也就是说,对扩大机而言,音量变化不大的音乐,例如摇滚乐,其实蛮容易对付,反而是音量落差大的古典音乐会突然渴求功率,如果扩大机来不及因应,或是无法轻松应对突如其来的功率需索,那就表现不出交响乐应有的庞大动态了。更何况,现在许多昂贵的好喇叭都蛮会吃功率的,能不尽量满足它们吗? 两大技术成就无碍功率 或许你会说,在这个时代,要功率还不简单,D类放大要多少有多少,很难吗?没错,D类放大可以很有效率地供应庞大供应,但D类的品质尚无法让Analog Domain满意,因此仍坚持使用传统的AB类放大。尽管如此,Analog Domain仍可在有限的机箱内装进巨额功率,实在厉害,像是这部The Isis M75D,体积和一般的综合扩大机差不多,但功率高达250瓦/8Ω,阻抗4Ω时功率为400瓦,失真小於0.002%,甚至可桥接成单声道输出,功率倍增为500瓦/8Ω或1,000瓦/4Ω。 为何Isis M75D可兼顾大功率与低失真?这就必须提到Analog Domain的The Excalibur「神剑」放大电路DXDrive偏压控制技术。先来说The Excalibur。一般常见的放大电路是「共集极」(common collector,CC)输出,也就是射极随耦或达灵顿电路,但The Excalibur采「共射极」(common emitter,CE)输出,这种方式有蛮多优点,其中之一就是线性表现佳,但有个很大的缺点,就是如果使用传统的偏压控制方式,容易导致热失控,甚至电路毁坏。解决方式就是Analog Domain自行开发出的DXDrive技术,让他们能充分、自由地享有「共射极」输出的优势。 据Analog Domain表示,DXDrive克服了晶体放大线路的重大课题∶因热而造成的动态偏压飘移。在一个放大电路中,须设定偏压以决定最佳工作点,让晶体达到最佳工作线性,但最佳工作点所需的偏压值会因晶体温度而改变。晶体工作时产生的热因负载高低而变化,因此最佳偏压也会不断变动。虽然晶体制造商已将热感测二极体封装於晶体内部,藉以提供热回馈来调整偏压,不过这样的机制在静态负载下或许工作良好,但像喇叭这样阻抗随时在变化的负载而言,偏压的调整跟不上动态的热变化,导致瞬间偏压供应不足或过多,使失真提高。DXDrive则采用不同的方式,它不感测晶体的热变化,而直接监测空载电流(idle current),以动态方式调整偏压,以维持最佳工作点,结果就是The Excalibur电路的控制力更好,电流输出能力不受限,而且在任何输出时都可保持低失真。 提供高度使用弹性 Isis M75D拥有固若金汤的机箱结构,看起来就像保时捷汽车,外观非常精简紧实,似乎没有一个地方是多馀的。Isis M75D的机壳以实心铝合金CNC组件结合而成,可有效抑制谐振。由於工作时产生的热量极低,Isis M75D的机箱不须散热孔或缝隙,因此永远不会有任何灰尘或虫蚁进入,甚至可防水(当然背後的输出、入端子不防水)。 不仅性能高强,身为Analog Domain的入门机,M75D还具备高度使用弹性,它除了本身是一台立体声综合扩大机外,也可桥接成单声道使用。那奇怪了,通常可桥接的都是後级,如果把M75D桥接成单声道,另一声道应该是另一台桥接的M75D,那要如何控制?原来,Analog Domain还有一台专为M75D设计的M75P後级,外型和M75D一模一样,只是没有旋钮和按键。当M75D搭配M75P使用时,所有的控制功能都在M75D身上,而且此时有两种模式可选择,一是M75D与M75P各自桥接成单声道,成为功率高达500瓦/8Ω的立体声综合扩大机;二是M75D与M75P都不桥接,就是一台可bi-amp连接的立体声扩大机,可分别连接喇叭的高音与低音,此时的功率是每一个音路250瓦/8Ω。 一百万内不必选前後级 M75D的价格不斐,这是在我去试听前就知道的事实,可是,当我抵达高雄乐林音响时,乐林张老板说M75D涨价了,现在要价88万元。一听之下我大为惊讶,这M75D看起来和先前一模一样,怎麽一下子涨这麽多?张老板接著告诉我说,这是全新的M75D,外观没变,内部电路却有大幅度的更改,不过原厂并没打算更改型号或是加个MK2之类的,型号仍维持M75D,由於欧元定价涨了三千元,因此台湾售价也跟著调升。这台全新的M75D张老板才刚到手一个礼拜,他也还在揣摩它的最佳搭配,但他说初听之下即可感受到新M75D声音有大幅度的提升,他必须调整喇叭摆位才能迎合升级後的声音改变,但绝对值得上涨价格的幅度。 尽管如此,88万的价格实在不低,足可名列最昂贵的综合扩大机之一,这金额买前、後级都绰绰有馀了,更何况M75D还没有现在流行的DAC或串流播放功能,只是一台纯类比的综扩,它真的值这麽多钱吗?一开声之後,随意听著几首张老板放的曲子,我渐渐能同意他的观点,他说扩大机预算若在一百万内,未必要选前、後级,说不定M75D是更好的选择,因为它不仅声音足可满足挑剔发烧友的要求,又省去一对讯号线与一条喇叭线的预算,这笔钱可投资在喇叭线或讯源上,更免去前、後级搭配与否的风险与麻烦。 就是Hi-End扩大机 当天试听时搭配的讯源是Aqua La Diva CD转盘与Aqua La Scala DAC,喇叭是最新版本的Kharma DB9,线材则是国人自创品牌Vanthor Audio全系列线材。一开始只是轻松听,张老板用Aurender W20串流播放机,随手点几首曲子先让我暖暖耳朵,顺便聊聊天。虽然只是随意听著,但已经足够让我感受到M75D的优点,像是极弱的声音就很鲜明,而且从极弱到弱,再到强、渐强的变化中,充满了清楚、丰富的层次;声音听起来非常自然,又拟真,没有发烧器材咄咄逼人的犀利气势,却隐含著深厚的内蕴与实力,简单地说,就是一台Hi-End级扩大机。 从张老板放给我听的音乐,再到我自己带来试听的CD,几首曲子下来我又发现M75D的另一个特点,就是能清楚表现出不同专辑之间的录音特质与差异。这表示什麽?表示M75D不仅细节丰富,而且精准、中性、平衡性极为优异,可忠实还原原始讯息,再现音乐的本质。 以波哥雷利奇演奏穆索斯基「展览会之画」钢琴独奏曲为例,这个版本听起来好像不太发烧,但透过M75D的播放,让我认识到这个录音的真实性,也让我听到钢琴强弱之间拟真的规模感比例差异。这首曲子是从极轻的单音开始,以重击般的触键结束,弹单音时的音粒很小,十指重压时则音量巨大,规模感庞大,当中的变化与落差更是剧烈,但M75D可以很轻松的表现出突如其来的音量或规模感的剧变,而且变化当中又有很清楚的层次,其动态伸缩之间的落差令人激赏。 游刃有馀 挥洒自如 接著播放爵士萨克斯风手Jan Garbarek与四人圣乐合唱团Hilliard Ensemble合作的「Officium」专辑。这张专辑的录音地点在奥地利一间修道院,所以应该要能听到开阔、深远、充满回荡残响的空间感,及站在远处演唱的人声与距离较近的萨克斯风,多数系统播出来的状况也确实是如此。但M75D更为明确。它不仅把远处人声的位置定义得更为清晰,近处萨克斯风的轮廓更为具象,而且声音不是被空间稀释而变得轻薄空泛、虚无飘渺,而是充盈、饱满,有著厚度与实体感,可见音场也是M75D的强项。 要考验功率与控制力,当然免不了交响乐的试炼,我选的是普雷特涅夫指挥俄罗斯国家管弦乐团演奏谢德林改编的「卡门」组曲。这个版本可说是该曲的「发烧盘」,无论是结构、层次、厚实度,还是动态、能量、规模感,都录得相当好,透过M75D的播放,听起来更是过瘾。让人觉得过瘾的不只是扎实、生猛的力道,与极为清晰的低频线条与层次,我觉得M75D最棒的地方,仍是在第1轨极弱的铺陈中显得沉著、安定、稳若泰山,突显即将到来的能量爆炸,紧接著第2轨就是熟悉的斗牛士曲风《Aragonaise》舞曲,音量并射而出,能量滚滚而来,但低频轮廓与线条依然有条不紊,场面依旧沉稳开阔,毫无缩限迹象,只见M75D游刃有馀,挥洒自如十分轻松。 完全的信赖 彻底的相信 透过此曲,我还发现到M75D除了低频控制力极为优异外,高频也有非常好的延伸,且音色丰富、自然、正确,表现力十足,它不会遮盖Kharma特有的高频甜美质地,弦乐听起来实在迷人。此外,这首「卡门」组曲除了一般管弦乐编制,谢德林还特别用上不少音色特殊的打击乐器,透过M75D聆听,我在乾净、通透的背景中听到了鲜活的音乐表情、丰富而生动的音乐画面,与昂扬热烈的音乐情绪,当然还有高张的力度与起伏,让我欲罢不能,不想离开。 听完之後,我有个感觉,或是说没有感觉∶M75D像是一台「消失」的扩大机。既然扩大机消失了,又怎能感觉到它的存在?这怎麽说呢?M75D让我觉得扩大机好像不存在似的,因为它把份内的事完完全全做好了,让我根本无须存疑系统中在扩大机这个环节是否妥当。这是一种完全的信赖,彻底的相信,千金难换,Analog Domain M75D值得一试。 器材规格 Analog Domain Isis M75D 型式∶综合扩大机 功率∶250瓦/8Ω×2,400瓦/4Ω×2。桥接成单声道500瓦/8Ω,1,000瓦/4Ω 阻尼因数∶大於1,000 / 1Hz,4Ω load 失真∶小於0.002% / 20Hz,8Ω 频率响应∶5Hz~50kHz 尺寸∶440×123×454mm(W×H×D) 重量∶25公斤
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